堪称大胆而奇妙,以前人们从来不敢想象,这样的剧集居然有市场,但事实就是,观众的品味也跟随着时代发生了转变,那些资深观众们也离开了大屏幕,转战小屏幕寻找佳作,更重要的是,在爆米花观众和极度文艺观众之间的缓冲地带,这些剧集还挖掘出了大量潜在观众——
他们对于艺术作品的欣赏能力和接受程度都远远超出了预期。就连他们自己都没有察觉到,提前还以为艺术作品总是晦涩难懂的;但其设计某些艺术作品也能够契合自己的审美,甚至唤醒自己的共鸣。
于是,小屏幕艺术作品就进入了全面繁荣时代。
2016年、2017年的时候,业内人士都普遍认为,艾美奖的作品质量水平已经超过了奥斯卡。而电视剧集市场的艺术创作力更是全面反超了电影。以前电影演员回归小屏幕,那是大新闻;后来却已经成为了主流趋势,各种高端创作人才都涌向了小屏幕。
对于大型电影公司来说,制作超级英雄电影只需要流水线导演就足够了,他们也丝毫不会遗憾和扼腕。这就进一步推动了整个循环。
最直白的案例就是阿方索-卡隆,完成了“地心引力”的拍摄之后,他全心全意投入了“罗马”的创作中。但是,尽管他刚刚赢得了奥斯卡最佳导演小金人,却依旧找不到电影公司愿意投资“罗马”这部作品,兜兜转转、四处碰壁的最后,他才无奈地选择了奈飞。
其实,可以的话,阿方索也不希望前往奈飞,因为他还是希望自己的作品在大屏幕之上播放,而不是以电脑和手机在线观看;但走投无路的情况下,他也没有其他选择了。
“罗马”在威尼斯电影节放映之后,赢得了一片好评,几乎是毫无悬念地登顶了金狮奖,但即使是专业人士们也承认,六大电影公司都不可能同意制作这部作品的,太过大胆、太过特殊也太过艺术了。
现在,安迪手中的剧集项目清单也是如此,从方方面面来说,这些作品与以往的电视剧集都有着巨大不同,正在悄然开启一个全新的艺术创作时代。
在这一次的剧本山之中,剧集项目并不多,主要还是考虑到蓝礼现在的档期和身价,愿意邀请蓝礼出演的剧集着实是凤毛麟角,更多还是创新艺术家经纪公司旗下正在考虑的作品,毕竟他们旗下还有很多需要工作的演员,但即使如此,项目还是相对有限。
不过,蓝礼还是挖掘到了不少惊喜。
首当其冲的就是改变了奈飞业内地位、也改变了恐怖电影整体走势的“怪奇物语”——毫不夸张地说,“小丑回魂”后来的成功,就必须感谢这套剧集的开路和铺垫;更重要的是,在这套剧集的辉煌成功之后,“阴风阵阵”、“月光光心慌慌”等一系列经典恐怖电影都相继开启了或续集或翻拍的程度。
准确来说,2016年正式在奈飞上线的“怪奇物语”,这是一部改变了整个市场格局的作品,被无数人誉为神作。
但事实上,筹备阶段,这套剧集却没有人看好,甚至是无人问津。包括奈飞自己在内,各大电视台和流媒体平台都看不到这套剧集成功的希望,因为恐怖惊悚类型的作品在电影市场始终被认为是小众的小众,电视剧市场就更是如此了。
于是,“怪奇物语”就来到了西西弗斯影业的手中。
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